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アーティスト：Mr.Children レベル：3(ミスチルオンリーモード) 作詞・作曲：桜井和寿 最高音 hiA(そんな君に) Mr.Childrenの37枚目のシングルで、永遠に続いて鬼レンチャンに登場した比較的新しい曲。映画「君の膵臓をたべたい」の主題歌。また､Mr.Children平成最後のシングル曲である。 裏声を使わない曲でこの曲全体の音域もほぼ一般男性の音域と同じなので登竜門と言った感じだろうか。 出だしの「すきとおるほど真っ直ぐに」の急に下がる音程をに正確に捉えられるかが鍵。 「嵐が去った後の陽だまり」の部分は1番サビとラスサビで音程が違うので歌う高さを間違えないように注意。
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評価 https //egg.5ch.net/test/read.cgi/streaming/1598183571/200 歌い手名：沙夜香[Goose house] 性別：女 新規追加 or ランク移動：新規追加 チャンネルURL or マイリストURL：https //www.youtube.com/channel/UCrnu_skz0UhjOkCbqqxJivQ チャンネル登録者数(YouTube)：4570人 予想ランク：Ｆ＋ 根拠： 【発声】 低音域は鼻腔で響きを問題なく作れていて呼気と閉鎖のバランスも問題はなさそう。むしろ発声で一番の得意音域か 低～中音域は鼻腔中心に響きを作っているが、hi域越えてから脱力できなくなり抜け悪くなっている 顕著なのは｢ヘンデル｣で、中高音域で張り上げ気味で脱力もあまり出来てないように感じた 高音は中音の張り上げか、弱いスカスカのファルセットのどちらかであまり評価は出来そうにない 【音感】 低音域はミスは見当たらないが、中高音域では細かいピッチミスは見られる。 【リズム感】 ｢supermarket Flowers｣は英語の発音を工夫して抑揚を付けておりグルーヴを生み出している バラードのグルーヴは良い。「ヒッチコック」のやや跳ねるようなリズムに一応対応できている 【総合】 高音発声が弱点、中音域も悪め、リズムが及第点レベル、評価できそうなのは｢Supermarket Flowers」の低音と、リズムくらいでポップスの出来は悪い 個人的にはＦ＋ 参考音源： ヒッチコック https //youtu.be/arBH9EX_MR4 ヘンデル https //youtu.be/vyneo0LX9Dw Supermarket Flowers https //youtu.be/GB6Yy6ZHRq0
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簡易評価 https //egg.5ch.net/test/read.cgi/streaming/1598183571/308 天音かなた Ｇ＋ 発声の癖で全体的に抜けが悪い 低音域は「獣ゆく細道」聴く感じ、喉声ではあるが歌い分けをしがなりを入れて迫力をつけてる 中音域からはハイラリになるし、高音域はハイラリで張り上げている。高音では一応響きは作れているし音域も広い リズムもアップテンポ曲で走り、バラード曲でもたつき、R Bもリズムがグダっている 高音発声は悪くはないのでＧ＋追加 参考音源：ゴーストルール 馬と鹿 エンゼルフィッシュ 獣ゆく細道
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超小型・むし系、無属性 AC：16 hp：56(16d4+16) 移動速度：飛行30フィート 【筋】4(-3)【敏】22(+6)【耐】13(+1) 【知】2(-4)【判】10(±0)【魅】2(-4) 技能：なし 感覚：受動〈知覚〉10 言語：なし 脅威度7(2900XP) 麻痺のりんぷん：あるクリーチャーがラウンド中に初めてこのしびれあげはから10フィート以内に近づくか、10フィート以内でターンを開始した時は常に、難易度１２の【耐久力】セーヴを行わなければならず、失敗すると1分間のあいだ麻痺状態となる。 蓄積毒：しびれあげはの”麻痺のりんぷん”と”噛みつき”のセーヴを２４時間のあいだに２回行ったクリーチャーは、以後２４時間のあいだしびれあげはの”麻痺のりんぷん”と”噛みつき”のセーヴに不利を受ける。この不利を受けたセーヴを２４時間のあいだに２回行ったクリーチャーは、以後２４時間のあいだしびれあげはの”麻痺のりんぷん”と”噛みつき”のセーヴに自動的に失敗する。キアリクの呪文とまんげつそうやそれに類するアイテムはこの２４時間のあいだに行なったセーヴの回数を０に戻す。 アクション 複数回攻撃：２回の”噛みつき”攻撃を行なう。 噛みつき：近接武器攻撃＋9、間合い5フィート、目標1つ。ヒット：(2d4＋6)[刺突]ダメージ。目標は難易度１２の【耐久力】セーヴをおこなわなければならず、失敗すると1分間のあいだ麻痺状態となる。
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【登録タグ D VOCALOID mihako 曲 音街ウナ】 作詞：mihako 作曲：mihako 編曲：mihako 唄：音街ウナ 曲紹介 Life isn’t worth living, unless it is lived for someone else. mihako氏のVOCALOID曲5作目。 イラストは チェリ子氏 が、撮影は Ko氏 が、動画はmihako氏自身が手掛ける。 ギター演奏は 石原 匠氏 が、ベース演奏は ペロ氏 が担当。 歌詞 （PIAPROより転載） ようこそアンダーワールド僕のラボへ 怖がることなんてない在るべき場所 東京の空と君の計画 幸せじゃない輪廻を破壊していく これこそエンターテインメント 僕らしさだ どいつもこいつも無難、腐る人生 正解は見えないが嘘でもない 息をするだけ ま、それもいいけど あ、そうか終点はない ただ素直に生きてきたつもりなんだ もう引き返せないかもしれないのに だから 僕の存在証明、書き換えたくて 君の愛情表現応えたくて 温い体温35℃ なんとなく笑うため しぶとく生きてる 君のリバイバル付き合うよ 結構簡単だったね、なんていいね 今も死にたいか？ 僕を困らせないで 不可逆性のストーリー ふざけてるぜ 猫型のあいつには 敵わねえな How to 天地創造なんて 森羅万象黙ってねえ ここで身を退け？ ま、それもいいけど 前人未到のタイムトリップで 情緒のブレをフラットしたい 瀕死のバイタルサインと同然 冴えない町のただ一人だ 俺だけだって期待されたって どう足掻いたって無理だって A+BでもC+Bでも ダメだダメだダメだダメだ 悪の華が咲いて 夜の帳が下りて 生まれ落ちた最低の國 我儘だらけの君 あ、そうか回答はない ただ懸命に生きてきたつもりなんだ もうやり直せないかもしれないけど すべて可能性だとしても 僕の存在証明、書き換えたくて 君の愛情表現応えたくて 温い体温35℃ なんとなく笑うため しぶとく生きてる 君のリバイバル付き合うよ 結構簡単だったね、なんていいね 今も死にたいか？ 君といたいけど 永遠なんて嫌だな 循環なんて嫌だな 転生なんてしたくない いつか消えたい 僕の涙も君の匂いだって いつかは枯れて霞んでいくだろう？ ただ存在証明、書き換えたくて この心臓ひたすら脈を打ってる 東経139度 僕は確かに今しぶとく生きてる 君のリバイバル付き合うよ 結構簡単だったね、なんていいね 明日は生きたいよね 君は偉いからね コメント 名前 コメント
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ニコニコ動画 YouTube 新規追加 昇格 2020/09/22 昇格 2021/05/22 新規追加 https //yomogi.5ch.net/test/read.cgi/net/1441877039/816-818 ひな(´∋｀)とりぼんぬ比較 【発声】ひな≧りぼんぬ 喉を開いて腹式呼吸や各部共鳴がしっかり出来ているか/滑舌は良いか/低音域/中音域/高音域/語尾処理 ひ≦り/ひ＝り/ひ≦り/ひ＝り/ひ＞り/ひ＝り ひなもりぼんぬも腹式と共鳴は出来ているが、完成度の高さでいったらりぼんぬが上。滑舌は変わらない。2人とも語尾処理は低中高OK 低音域→ひなはとにかく低音が弱く、イカサマ等のmid1後半からmid2前半を使う曲では低音が苦しそうでピッチにも影響している 一方りぼんぬは低音域は特に問題ない 中音域→ひなもりぼんぬも特に問題はない。りぼんぬは中音域の共鳴の質が高いし、ひなは天樂等でエッジをかけて中～高音域を実声で歌いきることが出来る 高音域→ひなはhihiAまで出せることが確認できているし、質はファルセットで出しているりぼんぬより上 またサンホラの緋色の風車ではファルセットを使ったヴァイオリンに合わせたコーラスワークを始め、ミドルヘッドファルセットを使い分けたり、ファルセットの息の調節具合もOKと、高音域は基本穴がない 一方りぼんぬはERRORや幽霊屋敷を聴く限り高音はほとんどファルセットで、ミドル→ファルセットの以降とミドル→ヘッドの以降が不自然に目立ってしまうし、ファルセットの息の調節具合もばらつきがある ここはミドルファルセットヘッドの切り換えと発声がりぼんぬを上回る為ひなが上 【音感】ひな＝りぼんぬ ひなはイカサマライフゲイムや天ノ弱といったボカロ曲ではピッチのズレが全体的に顕著だが、新作や解放の日やoath sighやシルバーパレット等ではピッチは全体的に安定しててズレは特にない りぼんぬはどの音源も目立ったピッチのズレがない。 ひなのピッチが酷い曲もボカロ曲くらいで、アニソンはほとんどピッチは安定しているのでりぼんぬと同じくらい 【リズム感】ひな≧りぼんぬ ノリの良さ/グルーヴ感/様々な楽曲での対応力 ひ＝り/ひ＝り/ひ≧り ひなは昔の天ノ弱やmagiaで数ヵ所目立って走ってたし、イカサマや天樂ではサビで若干走ってた。 ただ変拍子で複雑なリズムのストライドや、ややリズム難のRed Fractionをしっかり音ハメ出来てるし、新作の方もリズムは特に気にならなくなったので、ネックだったリズム感を改善していることがわかる りぼんぬはそこまでリズムのズレやミスは見当たらないし、盲目のサビは少しリズム難なのに対ししっかりリズムに沿って歌えていた。ここまでは互角くらい ひなはボカロアニソンや、裏声多用のサンホラまでしっかり歌えてる。りぼんぬは歌ってるのはほぼボカロ曲、ここは対応力の差でほぼボカロ曲のりぼんぬより幅広いジャンルを歌えているひなが上 【声域】ひな≦りぼんぬ ひな→mid1F(イカサマライフゲイム)～hihiA(同曲) りぼんぬ→mid1G#(月陽)～hihiD#(Choose Me) 【テクニック】ひな＞りぼんぬ ひなは緋色の風車でのミドルファルセットヘッドの使い分けに、エッジファルセットビブと一通りこなせる りぼんぬは月陽で巻き舌が確認でき、ファルセットビブも一通りこなせるが、ここは裏声各種の使い分けとエッジをかけた発声が出来るひなが上 【表現力】ひな＜りぼんぬ ひなはどの曲も抑揚を付けずにあっさりと歌うが、りぼんぬはどの曲も全体的に声の大小を使い分けて波をつけて歌っている(抑揚がある) 【総合】 ひな≧りぼんぬ りぼんぬをC追加希望 議論 https //yomogi.5ch.net/test/read.cgi/net/1441877039/851-853 りぼんぬ反論意見 【発声】ひな＝りぼんぬ 喉を開いて腹式呼吸や各部共鳴がしっかり出来ているか/滑舌は良いか/低音域/中音域/高音域/語尾処理 ひ≦り/ひ≦り/ひ≦り/ひ≦り/ひ＞り/ひ＝り まずカツゼツが五分はない 普通にりぼんぬが上 ◎低音域→ひなはとにかく低音が弱く、イカサマ等のmid1後半からmid2前半を使う曲では低音が苦しそうでピッチにも影響している→合格 ○一方りぼんぬは低音域は特に問題ない→合格 ◎中音域→ひなもりぼんぬも特に問題はない。りぼんぬは中音域の共鳴の質が高いし、ひなは天樂等でエッジをかけて中～高音域を実声で歌いきることが出来る→合格 ○高音域→ひなはhihiAまで出せることが確認できているし、質はファルセットで出しているりぼんぬより上→合格 ◎またサンホラの緋色の風車ではファルセットを使ったヴァイオリンに合わせたコーラスワークを始め、 確かにここの質は高い ○ミドルヘッドファルセットを使い分けたり、ファルセットの息の調節具合もOKと、高音域は基本穴がない→合格 ○一方りぼんぬはERRORや幽霊屋敷を聴く限り高音はほとんどファルセットで、ミドル→ファルセットの以降とミドル→ヘッドの以降が不自然に目立ってしまうし、ファルセットの息の調節具合もばらつきがある ○ここはミドルファルセットヘッドの切り換えと発声がりぼんぬを上回る為ひなが上 ここで重視しなければならないのはりぼんぬは表現型ということ ファルセットの息の調節のばらつきがあるとの意見だが、これは意図的な表現であり、情感豊かに仕上げるりぼんぬの長所とすら言える あくまでもファルセットの質そのもので言えばそこまで圧倒的ではないと思われる とはいえひなのファルセットはかなり優秀な部類なので劣るのは否めないが そして、りぼんぬの最大の強みは共鳴(花たん並みか！？) ここは高音域の質が高いひなと同等かそれ以上の大きな加点として＝でいいだろう 【音感】ひな≦りぼんぬ ひなはイカサマライフゲイムや天ノ弱といったボカロ曲ではピッチのズレが全体的に顕著だが、新作や解放の日やoath sighやシルバーパレット等ではピッチは全体的に安定しててズレは特にない りぼんぬはどの音源も目立ったピッチのズレがない。 ひなのピッチが酷い曲もボカロ曲くらいで、アニソンはほとんどピッチは安定しているのでりぼんぬと同じくらい ここも総合ではりぼんぬの方が安定している というかりぼんぬは表現をこれだけ織り交ぜながらもピッチを重視した発声なので＝は控え目な見解と言える 普通にりぼんぬが上 【リズム感】ひな≧りぼんぬ ノリの良さ/グルーヴ感/様々な楽曲での対応力 ひ＝り/ひ＝り/ひ≧り ひなは昔の天ノ弱やmagiaで数ヵ所目立って走ってたし、イカサマや天樂ではサビで若干走ってた。 ただ変拍子で複雑なリズムのストライドや、ややリズム難のRed Fractionをしっかり音ハメ出来てるし、新作の方もリズムは特に気にならなくなったので、ネックだったリズム感を改善していることがわかる りぼんぬはそこまでリズムのズレやミスは見当たらないし、盲目のサビは少しリズム難なのに対ししっかりリズムに沿って歌えていた。ここまでは互角くらい ひなはボカロアニソンや、裏声多用のサンホラまでしっかり歌えてる。りぼんぬは歌ってるのはほぼボカロ曲、ここは対応力の差でほぼボカロ曲のりぼんぬより幅広いジャンルを歌えているひなが上 いや、盲目のサビはしっかり対応できてるとは言えないだろう しかし、ひなの上記の指摘やサンホラの微妙なズレも加味すると≧で差し支えない ストライドは優秀 ERRORでのAメロ・Cメロのノリの良さ。複合変拍子での対応、グルーブの作りは十分評価できる ひなは基本縦のラインが極めて甘く、ノリの良さはむしろりぼんぬと言ってもいいぐらいだろう 【声域】ひな≦りぼんぬ ひな→mid1F(イカサマライフゲイム)～hihiA(同曲) りぼんぬ→mid1G#(月陽)～hihiD#(Choose Me) 【テクニック】ひな≧りぼんぬ ひなは緋色の風車でのミドルファルセットヘッドの使い分けに、エッジファルセットビブと一通りこなせる りぼんぬは月陽で巻き舌が確認でき、ファルセットビブも一通りこなせるが、ここは裏声各種の使い分けとエッジをかけた発声が出来るひなが上 ERRORでのファルビブもそこそこ評価できる ここもファルセットの精度の差ぐらいで＞はない ミドルだエッジだはあくまでも発声項目 ビブは五分とし≧でひなだろう それにりぼんぬはフェイクも使っているし＞はない 巻き舌もテクにならない それを言うならひなだってシャウト気味に飾ったりしてる 【表現力】ひな＜＜りぼんぬ ひなはどの曲も抑揚を付けずにあっさりと歌うが、りぼんぬはどの曲も全体的に声の大小を使い分けて波をつけて歌っている(抑揚がある)→○ まずここは＜では片付けられないほどに差がある ひなはテクで誤魔化した表現だが、りぼんぬはプロっぽさを醸し出した柔軟な表現ができている Errorは圧倒的と言えるだろう これらを総合すると最低で見積もってもひな＝りぼんぬを十分証明できる 【総合】 ひな＝りぼんぬ りぼんぬ圧倒的C追加 昇格 2020/09/22 https //egg.5ch.net/test/read.cgi/streaming/1600264309/156 りぼんぬＡ上げ 基礎項目 【音感】 最大の弱点だったが、最新３曲を聴く限り現在は改善しピッチのミスは少なくなっている 地声アプローチでここまでピッチ当てられてるのは中々 【リズム感】 ロックでのノリは文句無し、グルーヴも抑揚などによるリズムアプローチで作れているし、対応力もあり、最近の曲ではリズムのズレも無い 「アングレイデイズ(原キー)」は超高音超早口の超難曲だがそんな難曲でもスタッカートを刻んだりとリズムを意識できてる 【発声】 低音域はやや苦手な感じだが、中音域の共鳴はほぼ文句無しでかなり強い共鳴が作れているし伸びも文句無し 高音域もhi域はヘッドで中音域と変わらない共鳴を作れているし、hihi域が頻出する難曲でも高音域をしっかり出せている りぼんぬは昔は張り上げ癖はあったし、現在も若干残ってはいるが、現在はいろんなアプローチが出来てる 声区の融合も優秀、特にミックス～ヘッド間 ミックスボイスも、ロックでは地声アプローチで、バラードなどでは裏声アプローチとで器用に使い分けており質も十分 加点項目 【声域】 りぼんぬ mid1E(紅蓮華)～hihiC#(アングレイデイズ) 生も含めたら低音はmid1C#(かなしみのなみにおぼれる) 【難曲】 りぼんぬ アングレイデイズ原キーをこのクオリティで歌えるのは上位ランカーでもりぼんぬくらいだし、生歌では「廃墟の国のアリス(原キー)」もかなりのクオリティで歌えてる アーカイブは消えたが、生でロストワンの号哭やジグソーパズルといった高音曲も普通に歌えてる 以上より、難曲加点は満点で良い 【テクニック】 りぼんぬ 発声のテク、ビブラート、シャウト、ファルセットの質も良いし、ロングトーンは中高音ともに問題ないし、アングレイデイズのアウトロではhihiC#ロングトーンが確認できる 「Chrono Cross」で行ってる多重コーラスもかなり優秀 【表現力】 りぼんぬ アピールポイントの１つで、女ロック歌い手の中では最上位になるほど優秀 抑揚強弱は完璧 ロックでは地声アプローチ力強く歌唱する一方、バラードでは裏声アプローチで繊細かつ感情を込めて器用に歌い分け出来てる 表現力もほぼ満点 【総合】 鈴木瑛美子と比較してもほとんどの項目で勝つし、超高音で超早口の難曲を生でも歌唱出来るのは上位でもりぼんぬくらい ピッチも改善し、発声も前より良くなっているし、生加点も強いので個人的にはＡでいい 参考音源： Hearts https //youtu.be/uIjbKSQNdzA アングレイデイズ(原キー) https //youtu.be/JT_U9qcXNHo 泥中に咲く https //youtu.be/uEN62mYoLFw Chrono Cross https //youtu.be/KHuQch2oVGQ ロジックエージェント https //youtu.be/mExbD9nnvSg RESISTER https //youtu.be/o3Usdu3lvmQ unravel https //youtu.be/Ujq9Kqsap2U 生加点 Brave Shine 7 31～ 最高音hiD# ADMAS 12 10～ 最高音hiE 紅蓮華 18 52～ 最高音hiG ジッタードール 28 26～ 最高音hiG# それがあなたの幸せだとしては 33 44～ 最高音hiE 廃墟の国のアリス 38 36～ 最高音hihiA https //twitcasting.tv/ribo_nuuuuu/movie/623195211 ロジックエージェント 3 38～ 最高音hiF RESISTER 9 06～ Thrill, Risk, Heartlesa 13 14～ 夜に駆ける 18 58～ 最高音hiF －ERROR 28 53～ 最高音hihiA https //twitcasting.tv/ribo_nuuuuu/movie/623208457 議論 https //egg.5ch.net/test/read.cgi/streaming/1600264309/187 りぼんぬAある？ バラードでのhiFより上、hiF#から結構発声崩れてね？ 発声というか、響きは悪くないんだけどなんか上手く使えてなくてピッチ外れまくってる印象。 これだとロックはともかくバラードの生での加点は厳しいと思う。 ロック系の紅蓮華とかは流石。ただやっぱ常にちょっと張り上げ入ってんのが気になるわ。別にアプローチっていったらそれまでだけど、Aに行くならせめて張り上げはhiD#～くらいからになってくれないときつい気がする https //egg.5ch.net/test/read.cgi/streaming/1600264309/188 やはり発声が微妙 発音の乱れもそうだし、発声に伴うピッチズレが気になる 俺もバラードより紅蓮華の方が良かった 高い音出て入ればいいってものでもないし、曲単位では確かにAに達しているんだが全体で見ると・・・って感じ 昇格 2021/05/22 https //egg.5ch.net/test/read.cgi/streaming/1620009643/418-419 【音感】 ゆう子＞りぼんぬ ゆう子は、生でも音ハメしっかりしてるし、ズレもないため、音感面は特に問題ないと思う りぼんぬは、昔は、最大の弱点ではあったものの、最近の音源では、改善されつつあることが分かると思う しかし、ゆう子には負けると思う 【発声】 りぼんぬ＞ゆう子 低音域は、どちらとも苦手な印象で、ほぼ互角 中音域は、りぼんぬの方がやや響きが良いと思う 高音域に関しては、りぼんぬの最大のアピールポイントであり、アングレイデイズを聴けばわかると思うが、hihi域も安定して出せている ゆう子は、高音域の発声の差で、りぼんぬに負けると思う 【リズム感】 ゆう子≧りぼんぬ ゆう子は、テクニック面、発声面のアプローチからグルーヴを作り出しており、名の通り、「和」を感じさせるゆう子独特のアプローチをどの曲でもやれることは凄いと思った 対応力も非常に優秀で、千本桜などのポップス、pretender、さくらなどのバラード、六兆年と一夜物語でのロック系の超難曲も歌いこなせており、ノリも良い りぼんぬは、リズムアプローチのグルーヴが優秀で、platonic girlなどののロック、炎、心無しのバラード、アングレイデイズのアップテンポな超難曲もこなせているため、対応力は同じく優秀 ただ、グルーヴの質の差でややゆう子が上になるといったところだろう 【総合】 ゆう子＞りぼんぬ 加点を含むと、ゆう子のテクニック加点がでかいため、総合的にはゆう子が上になると思う 鈴華ゆう子［和楽器バンド］Ａ～Ａ＋追加 ボカロもそこそこ歌ってるし、小林幸子が入ってることも加味して、入れても問題はないと思う そして、大きな穴もなく、A＋勢にゆう子のようなタイプがいないため、A＋でもいいと思った りぼんぬＡ上げ B＋の鈴木と同ランクは違和感あるし、表現力が非常に優秀のため、Aでもいいと思う ゆう子のチャンネル https //youtube.com/c/%E9%88%B4%E8%8F%AF%E3%82%86%E3%81%86%E5%AD 【参考音源】 ゆう子 さくら https //youtu.be/k3ONv60HfL0 千本桜 https //youtu.be/K_xTet06SUo 六兆年と一夜物語 https //youtu.be/-dZgf_LUvbM pretender https //youtu.be/7jxj7j5FhF8 りぼんぬ アングレイデイズ https //youtu.be/JT_U9qcXNHo 炎 https //youtu.be/7XwsbblFKzY 心無し https //youtu.be/osvGXGohqyk platonic girl https //youtu.be/aXqhVszzR-8 ベルセルク https //youtu.be/L_tY91tAaMg 議論 https //egg.5ch.net/test/read.cgi/streaming/1620009643/420 とりあえず音感は（鈴華ゆう子＝りぼんぬ）な りぼんぬの最近の音源（炎、Hearts、泥中に咲く辺り）はマジでピッチミスが無い 2年、3年前くらいはともかく、最近の音源はピッチがかなり改善されている 基本的に基礎項目は最近の音源が優先されるので、これを加味すると少なくとも大差は無い、あくまで＝で収まる範囲 もしりぼんぬのピッチが悪いというなら最近の音源でやばいピッチミスがあったら指摘してほしい、俺としてはほとんど気にならなかった 発声に関しては中高音域はそれでいい感じもする 低音はそもそも鈴華ゆう子が低音を披露している音源が少ない。「月影舞華」とかで一応低音出してるけど質はいまいち りぼんぬはBrilliantでmid1F#の低音を何度もしっかり出せているし、低音はゆう子≦りぼんぬにもなるんじゃないか？ 脱力に関しても両者問題なし、ブリッジの躓きも特に無し、共鳴の差とミドルヘッドの質でりぼんぬが上かな リズム ゆう子は、テクニック面、発声面のアプローチからグルーヴを作り出しており、名の通り、「和」を感じさせるゆう子独特のアプローチをどの曲でもやれることは凄いと思った これに関してはその通りだと思う もちろんりぼんぬのように曲ごとに変えるのもありだけど、鈴華ゆう子のようにどの曲で通じるような対応力の幅がある歌い方が出来るのは良いと思う りぼんぬはグルーヴはロック系は最小限程度で鈴華ゆう子と比較するとやや物足りないようにも感じるが、その代わりバラードでのグルーヴはかなりのもの、キープ力も特に問題ないし、アングレイデイズみたいな超難曲を原キーであそこまでキープできてるのはすごい キープはりぼんぬも強いがグルーヴではゆう子に負けているので まとめるとゆう子≧りぼんぬになると思う ついでに言えば個人的には表現力は鈴華ゆう子≦りぼんぬだと思うが、ここは主観はいるのであくまで参考程度で まとめると 発声 ゆう子＜りぼんぬ 音感 ゆう子＝りぼんぬ リズム ゆう子≧りぼんぬ 総合 ゆう子≦りぼんぬ になるんじゃないか？ だから鈴華ゆう子をＢ＋に入れるか、りぼんぬをＡに上げるか、って話になってくると思う りぼんぬはTwitterにしかあげてない音源も多いのでこれも考慮してほしい Shout Baby https //twitter.com/ribo_nuuuuu/status/1312331803529674752 贖罪 https //twitter.com/ribo_nuuuuu/status/1288468889190273024 ナイティナイト https //twitter.com/ribo_nuuuuu/status/1159446113050480645 Misery https //twitter.com/ribo_nuuuuu/status/1060110346256433154 StarRingChild https //twitter.com/ribo_nuuuuu/status/1043455128630571008 テレキャスタービーボーイ 使用音域 mid1D#～hiG# https //twitter.com/ribo_nuuuuu/status/1123150061066547202 RE I AM アカペラ https //twitter.com/ribo_nuuuuu/status/1183038861527502849 I BEG YOU アカペラ https //twitter.com/ribo_nuuuuu/status/1111253831977857024 https //egg.5ch.net/test/read.cgi/streaming/1620009643/423-426 https //egg.5ch.net/test/read.cgi/streaming/1620009643/438-439 ゆう子より上はねえだろ だいたい発声は共鳴が全てじゃねえ ゆう子は共鳴を抑えて、あくまでバンドのボーカルとして取るべきものを取ってる りぼんぬのバラードの表現が優秀なのは同意だがな https //www.youtube.com/watch?v=k2C9L4T3aXI 逆にこういったアプローチはゆう子には無理ない ただ、これをバンドとしてゆう子が歌った場合、唯一無二の歌唱になるのは間違いない 2 35～のグルーヴと表現の両立はりぼんぬならでは アクセントを重視しながら、強烈な口腔への展開も構成力の高さが伺える そういった意味で、構成力＝表現力という意味でりぼんぬはかなり優秀 発声主体か、もしくはリズム主体か ゆう子は発声を７～８割軸にして、結果としてリズムに影響を及ぼしている テクも発声あってこそ 逆にりぼんぬは音色的グルーブ要素〈表現とも言える〉もあり、そういう意味でどうなの？と言われれば確かに 2 50「壊してい『るの』」の「るの」、ここはファルセットだが、２：５６「壊して知『るの』」、ここはチェスト それ以前の１サビ、２サビも同じ構成 これも一種の緩急であり、グルーヴっちゃグルーヴ しかしラストの３：１８～は「締め」ということもあってチェスト→チェスト こういった計算がりぼんぬの強み 表現とも繋がる 音感もゆう子の方が上だろう エモーショナルに歌うりぼんぬはどうしても崩れがち ゆう子は狙って動かすタイプでピンポイントで当ててくるので、絶対的に上手い 問題はゆう子がりぼんぬが歌ってるような難曲でもそれが出来るのかだが、音源がない以上 このスレではゆう子の減点は要らんだろう https //www.youtube.com/watch?v=N6DkEsZAyYo これを見てみろ 基本的にゆう子に近い動かし方 2 05の「ぜ～～～～～～～」で二段階アプローチをすることで、グルーヴを作っている ゆう子はハイテンポの中で、さらに短い音でこれを瞬時にやる こいつは後ろから一気に前にもっていくが、ゆう子はこれを前から後ろだったり 裏ベースの前から表の後ろだったりとにかくテクが優れている この動画では後ろの部分でピッチが一瞬外れるが、これは意図的な計算と言っていい https //egg.5ch.net/test/read.cgi/streaming/1620009643/576 https //egg.5ch.net/test/read.cgi/streaming/1620009643/581 https //egg.5ch.net/test/read.cgi/streaming/1620009643/583-584 ゆう子聞いたけど、りぼんぬより上だと思うよ。 難曲加点をどんだけするかが難しいけど、発声に関してはブリッジングの精度だけでかなり加点つけれると思うよ。りぼんぬとは違う点はそこかなって印象。 それ使ってのグルーヴの作り方も良いし、なにより六兆年と一夜物語とか、千本桜とかのサビで、あのテンポの曲で一瞬だけヘッドに寄せても音当てきってるのとか見ると、発声めっちゃ良いんだろうなって思う。勿論音感もあるけど、そこのシーンは発声の加点のがデカいと俺は思う。 グルーヴとかリズム感だけならゆう子のがりぼんぬより明らかに上だと思うよ。 キープは殆ど同等、難曲加点で若干りぼんぬかなって感じはするけど、グルーヴの作り方がゆう子のが明らかに優れてるかなって思う。 発声は、共鳴だけ見るならりぼんぬ優勢なんだけど、ブリッジングの感じとか見る感じ脱力はゆう子のが優れてると思う。 で、この辺は意見分かれると思うけど、共鳴と脱力どっちとるかって話は、俺は今回はゆう子優勢かなって思う。 ゆう子は共鳴として十分な響きはあるわけで、その上でのあのブリッジングはかなり加点されるべきかなって思う。 りぼんぬもブリッジングそんな悪いわけじゃないし、十分できてるけど、ゆう子がちょっと異常。 逆にりぼんぬは、ゆう子より音域は多分上だよね。アングレイデイズの最高音hihiA#かBくらいだったと思うけど、かなりしっかり出せてるし。 まあ総合すると、ゆう子≧りぼんぬ かなぁ。 中音域、高音域がどうしてもゆう子≧りぼんぬで、超高音域の部分で ゆう子 りぼんぬってなるけど、個人的にはそこの加点より、普段使うことの多い中音域、高音域の加点を大事にしたいかな。 音感は、=か若干ゆう子優勢くらいじゃない？あんまり自信ないや。二人ともかなり良くなってるし無理やり差つける意味もないと思うし。 共鳴の強さを取るならりぼんぬかなって気はするけど、個人的には脱力が優れている人の方が直接表現に繋がりやすいから脱力が優れてたゆう子のが上かなって。 まあ共鳴を十分に保てている前提だけど。 あと、こっからは完全に個人の主観の話だけど、脱力はそこそこでブリッジングを綺麗にやるより、共鳴ブーストしてる人の方が魅力的な歌を歌うなって時は多いよね。 曲によって合わないときは合わないけど、マックス値は高いイメージあるわ。 実際りぼんぬとゆう子も、りぼんぬの得意なジャンルの得意な歌で比較したら、多分りぼんぬのが評価高くなると思うしね。ゆう子はアプローチも多彩だから大体の曲で100点、120点まで出せるだろうけど、りぼんぬはハマったら150点とか出せそうだし。 まあたらればだからなんとも言えんけどね。 まあ結局どっちのが上かってこのレベルまで来ると個人の好みの範疇な気がするよねって話。 最大値が高い方が上か、下振れをしない平均が高い方が優れてるか。 りぼんぬのがゆう子より上って意見も全然わかるしね。何を重視するかでころっと変わるレベルだと思うよ。 りぼんぬのがある意味でわかりやすいと思うわ。 「ここサビだよ」「ここで盛り上がってね」っていうのをより強く出せるのは多分りぼんぬなんだよね。 それこそ和楽器バンドみたいに、りぼんぬに合わせてにオリジナルのオケを作ってくれる人がいたら多分りぼんぬの爆発力ってえげつないと思うし。 ゆう子は綺麗に纏めてるけど、万人に受けるかっていうとちょっと難しいよね。 https //egg.5ch.net/test/read.cgi/streaming/1620009643/586 りぼんぬの構成力を全力に活かすことが出来れば、A＋領域にも手が届くわけだ！
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関連ブログ @wikiのwikiモードでは #bf(興味のある単語) と入力することで、あるキーワードに関連するブログ一覧を表示することができます 詳しくはこちらをご覧ください。 ＝＞http //atwiki.jp/guide/17_161_ja.html たとえば、#bf(ゲーム)と入力すると以下のように表示されます。 #bf
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降格評価 https //egg.5ch.net/test/read.cgi/streaming/1593240527/127 歌い手名：neko 性別：男 新規追加 or ランク移動：ランク移動 予想ランク：Ｅ＋→Ｆ 根拠： 【発声】 低音域 低音域は喉声で響きがスカスカのチェストボイス（Misery、Canvas ABメロ） 中音域 「Misery」サビで超張り上げまくっていて聴きづらい、周平よりも発声悪い かなり喉にかかっていて響きも悪い 「Canvas」も喉にかかっていて響きが悪い 高音域 「Misery」は完全に高音域で張り上げ ハイラリ気味で響きも薄い 【音感】 ピッチは悪い 特に高音域でピッチが酷いことになってる 「Misery」ラスサビなどでピッチ外れまくっている 【リズム感】 リズム加点も特にない ロック曲でのれていると思うが、グルーヴはあまり無いしキープも微妙 も特に武器にならない 発声が終わってる上にピッチも悪い 少なからず周平は確実に下で、発声の質的にＦか 参考音源：Canvas、Misery、ゴーストルール 特に「Misery」が酷すぎる。俺がＦ下げを即決意するほど 昔はもうちょっと上手かった気がしたんだが 「Misery」歌ってみた - neko http //nico.ms/sm34060811
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YouTube 新規追加 2020/06/16 https //lavender.5ch.net/test/read.cgi/net/1592208516/56 歌い手名：Anonymouz 性別 女 新規追加 チャンネルURL https //www.youtube.com/channel/UCe0h32Y4Po84iLubCviKRug 予想ランク：A＋ 根拠： 【発声】 一言で倍音のコントロール、共鳴バランスが圧倒的 力強さの中にこれだけの可愛さを出せてるのは、共鳴バランスが極めて良いことの何よりの証拠でもある 『Pretender』を聴けば一発でわかるだろう 他にも宇多田ヒカルの『初恋』 裏声アプローチでのミックスが美しく→閉鎖を緩めた息漏れウィスパー→口腔主体への移行 裏声アプローチの曲線的閉鎖ミックス 目まぐるしく共鳴腔を変えるのはさすが 共鳴腔の使い分け、閉鎖加減共にかなりハイレベル この曲だけで発声のバリエーションが豊富だとわかる 『あなたがいることで』もAメロからのウィスパー発声→サビでの共鳴の流れが凄い てゆーか、上と真ん中の倍音が強すぎてヤバい 【音感】 発声が素晴らしいので、ピッチミスはほぼなし 『白日』のような難曲でも余裕で合わせる安定感 音が激しく動くのにも関わらず、ピッチミスは一回だけ 【リズム感】 基本的にどの曲を聴いてもノリ、グルーヴ感が素晴らしい あいみょんの『空の青さを知る人よ』なども気持ちいいし 『Pretender』もヤバい 全体的にグルーヴ作りが凄いが、そもそも歌詞の構成段階の時点で、勝手にグルーヴが生まれるように工夫されているのがヤバい 0 39?サビまで、1 21?1 23の「APART INSIDE INSIDE MY HEART」 1 42?の「TRULY FROM THE BOTTOM OF MY HEART」とか、とにかくヤバい 同じく、2 47～も素晴らしい 【音域】 【白日】ではロウラリにならず、『I LOVE...』の落ちサビではハイラリにならず無敵 『イエスタデイ』を聴けば下から上まで無敵なのが一発でわかるだろう https //www.youtube.com/watch?v=JGbwitCWjUc 【イエスタデイ】 【表現力】 各部共鳴を瞬時に切り替え多彩な発声ができるし、声門閉鎖のコントロールも素晴らしいので、色々な表情を付けられる 低音から高音まで多彩なアプローチ、強弱、共鳴がパーフェクト グルーヴも完璧だし『ヒロイン』の感情表現もさすが 議論 https //lavender.5ch.net/test/read.cgi/net/1592208516/82 音域がバカ広いわけじゃないから 共鳴を保ったギリギリの低音のところであ、ここが限界音域なのかなって印象はある 低音域は女性としては普通なのかな まぁでも使用音域のコントロールはいくつか音源聴いたけど上等だと思う スタイル的に鼻腔はあまり使わずに口腔と咽頭腔を切り替えてるのかな 上もあまりふざけた高さは出してないけど余裕はありそうだし、hihi域もある程度まではいけそう 一つ気になったのは最低音域での支えが弱いなって思ったけど、裏声アプローチだから仕方ないのかな だから所謂ライトチェストっぽいなとは思ったけど、場面によって低音が突然ふくらむことがあるから 出せないってことはないんだろうけど、出してそうな音源が聴いた中にはなかったな ただライトチェストってチェスト使ってないわけじゃないし、理論上それでも個人の最低音は出せるから減点ではないのかな これは個人的な意見なんだけど発声面でのA＋評価は生音源を聴かない限りは出したくないから 俺の主観込みだと発声はA評価って感じ
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比較 https //egg.5ch.net/test/read.cgi/streaming/1620009643/694 【発声】タンロン≧ぴんから 低音域 タンロン＜ぴんから 響きは胸声ではっきり出せているぴんからが上 タンロンも悪くないが、ぴんからと比べると低音域の響きは浅く感じる 中音域 タンロン≧ぴんから ぴんからは喉が上がりやや響きが浅くなるが「時代遅れ」では響きは良い タンロンの発声はややハイラリ感はあるものの、中高音域の発声はしっかり脱力して綺麗に出せている。特に「津軽三味線ひとり旅」「羅生門」「母」などは脱力と共鳴がバランス良くしっかり出来ているし、繊細な歌い回しはぴんからよりも優れている なお繊細かつ綺麗な歌い回しはぴんからも「ヨイトマケの唄」でやってるが、タンロンのはぴんからのそれより優れているように感じる 高音域 タンロン＞ぴんから ぴんからはそもそも高音域の露出がほぼ無い。ここは高音域も綺麗に出せているタンロンが上 【音感】タンロン≦ぴんから タンロンもぴんからもピッチが良いが、タンロンは低音域のピッチが微妙、特に中音→低音への移行でどうも外れやすく聞こえる ここはぴんからが上か 【リズム感】タンロン≧ぴんから どちらも演歌のグルーヴは優秀。こぶしの使い方も当然上手く及第点にある 個人的にはぴんからはタンロンと比べるとややあっさり歌う傾向があるので、グルーヴでいったら表現もしっかり付け情緒溢れる歌い方をしつつこぶしなのでグルーヴをつけているタンロンの方が上のように感じた 【表現力】タンロン＞ぴんから ここはタンロンが上だと思う 演歌の表現に関しては比較的あっさり歌うぴんからより圧倒的に表現の幅が広い 参考 津軽三味線ひとり旅 https //youtu.be/-Pg_rhKmWJg 羅生門 https //youtu.be/SSPzZvTHnz8 母 https //youtu.be/R4JbPiwpX4Q さようならの彼方へ https //youtu.be/cb9WDQSyHMQ あの娘は行っちゃった https //youtu.be/z6qSw0hWJKk 失恋慕情 https //youtu.be/BJ5E_-89GO8 初恋 https //youtu.be/xKWP-QpGfAE ありがとうあなた https //youtu.be/l0MSQxgbjSw ぴんから 時代おくれ http //nico.ms/nm6377250 ヨイトマケの唄 http //nico.ms/nm7001265 北酒場 http //nico.ms/nm6374989 酒よ http //nico.ms/nm5404902 ああ上野駅 http //nico.ms/nm4342030 【総合】タンロン＞ぴんから タンロン→Ａ追加希望 現状のランク内の演歌系で一番上手いと思う Ａは圏内だと思うので、ぴんからをＢ＋に下げるべきか考えるべきだと思う